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本文摘要:山上有小口,好像有光。一开始接近纪伊,才和人在一起。重复几十步,豁然开朗。 《桃花源记》日本滋贺县秀丽美术馆MIHO MUSEUM是现代主义建筑名家贝聿铭在日本留下的桃花源。美术馆是由小山秀丽子设立的个人艺术博物馆。其中,藏艺术精品分别来自中国、罗马、伊朗、埃及等国,汇集了日本美术和各种佛教艺术品。藏品多达2000件,是仅次于日本的私立美术馆。 有趣的是位于滋贺县信乐町的完全保护林。某种程度上离城市很近,80%以上的建筑物埋在地下。

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山上有小口,好像有光。一开始接近纪伊,才和人在一起。重复几十步,豁然开朗。

《桃花源记》日本滋贺县秀丽美术馆MIHO MUSEUM是现代主义建筑名家贝聿铭在日本留下的桃花源。美术馆是由小山秀丽子设立的个人艺术博物馆。其中,藏艺术精品分别来自中国、罗马、伊朗、埃及等国,汇集了日本美术和各种佛教艺术品。藏品多达2000件,是仅次于日本的私立美术馆。

有趣的是位于滋贺县信乐町的完全保护林。某种程度上离城市很近,80%以上的建筑物埋在地下。

为了保护自然环境,去美术馆的路是由吊桥和隧道建成的。这样的设计也显示了贝聿铭的最初设计想法。这就是桃花之源,应该建地上的天堂。

美秀美术馆设在林中山的头上,眺望的是姚秀的曲带,与周围的万丛林融合,彼此与人自然。吊桥和隧道是通往美术馆主大厅的必经之路。穿过隧道之前有一条樱花林道。

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4月上中旬是该地新人奖樱花的季节。樱花在广阔的粉红色花海中翱翔,落英紧致。隧道的建设材料是金属,在自然光下变成樱花粉红色后不在隧道里,呈现出美丽的盛况。

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隧道后面有吊桥,是美术馆的本厅。传统日式设计的路灯和松树,增添了美术馆入口的时代感。美术馆的整体结构是全新形式的铝制框架和玻璃天花板,呈几何学形状。

正厅入口的玻璃门设计成圆弧形的窗户式,被称为“梦之门”,目的是自然地反映建筑物的亲和性。馆内和厅外是几乎不同的两个世界。大厅内的大玻璃落地窗,像屏风一样隔断室内外,利用玻璃、窗外的远山、森林绿色、蔚蓝映在窗户上,与自然南流融为一体。

稍微仰卧的是钢结构的几何学形式,从门口大厅的正面看,对外开放的信乐自然是以著动力进行的。大厅内是蜂蜜色的石灰石墙,涂上桃色的百叶天窗,自然光进一步扩大。

太阳落下,照亮石灰石墙,带着寒冷的光。几何学图案也不会因一天不同时间的自然光太阳光而呈现不同的图案。


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